一.鼓皮發聲體與共鳴：
聲音是空氣振動，由一個音源開始，以聲波形式擴散，就像在平靜的池塘裡丟入一顆卵石造成擴大的圓形漣漪。
發聲體就是一個振動體，它在空氣中造成的聲波，也可以使另一個物體發生振動，如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率，就發生共振(Resonant)，使這個物體的振動幅度很大，因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振，叫做共鳴。
當敲打鼓皮時，鼓桶身(Shell)也同時產生共鳴的振動頻率。所以不只鼓皮是鼓皮有共鳴，桶身也有共鳴。試試看將鼓皮輕放鼓上，用棉槌輕敲鼓桶身或是以手指關節輕扣桶身，甚至不需要鼓皮，輕敲鼓桶身也能夠聽到桶身共鳴音高(Pitch)。
從物理學的角度來看，一般鼓面正中央的聲音與鼓面周邊的聲音很是不一樣，因為鼓皮振動的關係，正中心點的鼓皮是振動的壓制點，所以聲音聽起來會沉悶，鼓皮最佳振動共鳴的打點位置應該是鼓框到鼓皮中心點。為了避免沉悶呆滯的共鳴聲，通常最佳的振動共鳴點會比中心點這個位置稍微偏移一點，所以通常爵士鼓的大鼓槌對的打點並不是中心點，而是比中心點稍微偏高一點，而這必須依賴演奏者自己的經驗及用耳朵細心地聽，然後判斷出來最佳鼓皮振動共鳴點。
二.擊打鼓皮時，會產生下列的聲音：
鼓棒接觸鼓皮的撞擊聲音(Attack)。
鼓桶身的共鳴(Resonance)。
鼓的底面皮產生的共鳴聲(Resonance)。
若打的是小鼓，小鼓響弦的聲音也包括在內。
用手按著上鼓皮打下鼓皮時是下鼓皮的音高，用手按下鼓皮打上鼓皮是上鼓皮的音高。
在擊鼓時若想鼓聲嘹亮、清楚及傳得遠，鼓棒應在擊到鼓面後，盡快離開鼓面。同時要有足夠的力度令下鼓皮一同震盪。若擊鼓後，鼓棒仍然壓著鼓面，那麼底面２塊鼓皮便沒法產生共震，聽到的只有悶音。
三.有關鼓皮：
一張好的鼓皮應該具備 鼓皮及框耐用、不易變形凹陷、厚薄均勻之特質。
鼓皮的大宗主要是美國杜邦化學公司研發了一種稱做Mylar的杜邦密拉聚脂薄膜(Polyester Film)，而這種超高張力和強度的薄膜，最高承受壓力為5000psi(據稱比別家可以多承受1000psi的壓力)，不怕氣侯乾燥或是潮濕。如今台製鼓皮的原料也是進口的，只是有分兩種原料：
美國3M公司生產的。
杜邦公司生產的，來源都是由美國進口到台灣，跟REMO用的原料是相同的，但是生產技術略遜一籌。
鬆緊度的影響：
鼓皮調鬆低頻較多，鼓皮調緊則高頻較多。
鼓皮不要調得過鬆，應該有一定的鬆緊度，但是鼓皮過於鬆弛，聽到的只會是鼓皮本身材質被揉搓變形的聲音，而不是鼓應有的聲音，如此就發不出低音的聲音了。
上下皮鬆緊度相差正負10%大致上能獲得較佳共鳴音，鬆緊度相差太多相反地共鳴較差。
鼓皮調得太鬆，打擊時鼓皮容易凹陷，鼓皮調得過緊，打擊時反彈力過大。
其他的影響：
不同的鼓皮厚薄、不同的鼓皮材質、決定了不同的音色。
不同的鼓皮材質，不同的製程，也會有不同的音色。鼓皮以薄(Diplomat)、中(Ambassador)、厚(Emperor)區分，薄鼓皮音色 明亮細緻、脆度夠、打點顆粒清楚，通常管弦樂團用之小鼓，與小鼓獨奏之場合採用薄鼓皮。厚鼓皮低頻足、聲音集中、耐用、適合重金屬重敲擊。
下皮換下來當上皮使用是可以的，而REMO各Ambassador厚度的鼓皮皆可用來當tom tom下鼓皮。
有人非常容易的就會打破或打凹鼓皮，許多鼓手也許會認為這是自然損壞， 但是通常可能是不正確的暴力擊打所致。
鼓皮的壽命很久，未使用過的鼓皮即使十年也還是可用，變黃並不影響音質與音色。
換鼓皮時機：上皮有凹點，讓鼓皮的振動無法平均時就該換。而下皮的部分，視個人情況而定，如使用頻率較少，6個月該換一次下皮 ，最多不超過一年就該換一次。
四.新鼓皮的磨合期：
新鼓皮處理法的目的有三：
新鼓皮沒有先處理，會造成每當調校好之後音準，才打一會兒音高就低下來，再調校一次情況仍然相同，這就是因為新鼓皮無法穩定的與鼓框邊緣密合所致。
釋放靠近鼓皮外框(Rim)的不平均張力，以確保未來使用的鼓皮能維持相同音高不變。
放置正中心：鼓皮與桶身或多或少會有間隙，如果沒有放置正中心，則會有一個區域總是鬆弛，張力不平均，做CPR就可以避免。
新鼓皮張力不平均之處理方法有三：
要先將鼓平放地板，以雙手掌對鼓皮中心如做心肺復甦術(CPR)般來回擠壓放鬆，雙手掌一直壓到鼓皮沒有異常聲音後就OK了。
可先將鼓皮均勻調到最緊，此時新鼓皮會有異常乒乓聲，沒有關係鼓皮不會壞，然後放鬆到所需要的音色(Tone)。
如果不怕鼓皮臭或是姿態不雅觀，倒不妨坐下來並且脫下鞋子，舉起貴腳反覆擠壓鼓皮到沒有異常聲音即可。